好。”莫秉中放松了表情，享受着儿子的服侍，过了一会儿才让纪墨停手，以手试了试所贴处的干湿程度，觉得差不多了，又把画作换了一个方向，换了一个地方。

　　这一次，要上墙了。

　　先让画作保持表面潮润，然后上墙绷平，准备下一个步骤，也就是全色。

　　全色，即给画面上没有颜色的地方添上颜色，主要就是给漏洞处失去颜色的地方补上色彩，使画面统一。水墨画的颜色主要都是墨色，但浅淡不同，自然也就有了多种颜色分级的感觉。

　　这里面就有一个高要求，叫做四面光。

　　“何为四面，上下左右。要从这四个方向上看去，都看不出画作被修补过，就是成功的修复了。”

　　莫秉中解释得简单，但做到这一步很不容易，很多人修复古画，也就是一两面能看罢了，放在他的眼中，补过没补过的总还是能够看出来的。

　　当然，也要换角度去看，这也是一些人为什么欣赏画作会不时调换位置，从这个方向看过，又从另一个方向看过的原因。

　　在这一个大步骤上，又有两个小步骤，首先就是要调色，调出跟画芯接近的颜色，可以浅，不可以深，其次是接笔，这一步就相当于二次创作，在体味画师构思笔法的基础上，补全因画作漏洞而产生的断笔。

　　这里面也有些要注意的地方，水墨画很多时候都会有留白，便是勾勒某物造型的线条，也不会笔笔都相连，其中也有若断续之处，笔势已尽，而其意犹远，像是衣褶相叠，不能尽显。

　　所以，并不是每一笔都需要连贯，有些空白看着还有缺笔之处，其实已经尽了，就是要那样留白，给人留下联想的空间。

　　莫秉中早就调好了颜色，很快就到了接笔这一步，他的神色专注，连跟纪墨的讲解都忘了，全心投入到对这幅画作的理解之中，若在冥冥之中与古人交感，体会这幅画背后的种种未言之处。

　　在他的笔下，一个个漏洞在迅速被填补，有的是单纯的颜色填补，与底色相近，有的则是笔法勾勒，直接连接断续，又在其中仍有断续。

　　纪墨在一旁看得暗暗佩服，莫秉中不是专研画作的，但对画作的快速理解上，显然也有独到之处，一些地方的修补做得的确很不错，当然，以他较为专业的眼光来看，某些地方要是再改改就更好了。

　　当然，现在也很好，所接线条是没什么疏漏的，不能说修复得不好，只是还能再精进罢了，这种精进甚至是在二次创作的基础上提升了原画作的水准的。

　　这幅古画上的构图并不复杂，一棵树只显出部分，树干树枝，都不算多，一个人物，老叟而已，宽大的衣物遮挡着可能瘦弱的身躯，布满皱纹的脸上刻画着生活的愁苦，酒葫芦在手，目眺远方。

　　并没有多么复杂的景

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