是能够在舞台上留下来的演员，必然都是经历过许多挫折的。
不同的地方只在于，早期跟着郭老师的那些徒弟们，相对来说,吃的苦更多一些。
一方面是当时的条件确实艰苦，另一方面就是郭老师的培养方法了。
条件苦就不用多说了。
当年的郭老师，自己都举步维艰，就更顾不上徒弟们了。
而当年郭老师的教育方针，他秉承的完全是老一辈相声艺人的那些东西。
就是家里儿徒培养的套路。
也有一部分师父，收儿童的时候不想让儿徒吃苦，只是像亲生父亲对待儿子一样疼徒弟。
于老师的师父，基本上就是这样的套路。
这样的套路也不是不好，只不过这跟传统的师徒关系不一样。
再一个，就是徒弟的数量。
当伱只有一个徒弟的时候，你的确可以用这样的方式，来对待徒弟。
但是当你有十几个，20多个徒弟呢。
你还能每一个都像对待亲儿子一样，只是去疼，去爱吗？
别说是养的徒弟了，就算是你养十几个二十几个亲儿子。
用这样的方法，也是绝对行不通的。
因为你压根就没有那么多钱，也没有那么多的感情和爱。
孩子多了不稀罕。
这是一句老话，也是一句实实在在的话。
郭老师酷爱收徒弟，拜他为师的徒弟也多。
理所当然。
他就没有办法像于老师的师父一样，去关爱自己的徒弟了。
他只能按照传统的办法，去养育他的这些儿徒。
同吃同住，或者说是管吃管住。
但徒弟也要给他家里干活，比如说喂狗，比如说打扫卫生，比如说收拾剧场。
而且还没钱。
徒弟们拿到手里的，就只有两三百块钱的零花而已。
这跟他们付出的劳动，自然是不成正比的。
当然换一个角度来说。
郭老师也教了徒弟们手艺，教了他们吃饭的本事。
而且在这个过程中，郭老师没有收过学费。
这就是传统的儿徒。
来的比较早的师哥，都经历过这一段。所以相较于后来的那些师弟们，他们吃的苦就多一些。
至于说后来的那些徒弟，一方面是郭老师本身的条件好了。
再一个，就是一些老的，传统的教育方式，的确是不再适应当今这个社会。
而且郭老师家里，也没那么多活。
以前他十几个徒弟，可以轮班在他家里或者在小剧场里帮忙。
但他现在100多个徒弟。
如果再加上那些没有毕业的学徒，数量还要翻上一番甚至两番。
这么多徒弟和学徒，郭老师家里可没有那么多活让他们干。
不管怎么说，不管是以前的徒弟，还是现在的徒弟。
在师兄弟们学艺的过程中，都发生了很多很多的事儿。
至于说这些师兄弟们是怎么犯错的？以及他们是怎么教育改正的？
很多都是不能说出去的。
一旦
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